【怪奇图鉴】邪典造物
【怪奇图鉴】是由臆想图志执笔的博物专栏，将目光投射到光怪陆离的现实，不论是社会边缘、或是世界中心都一视同仁，展现视觉奇观，追溯图像本源，勘探其中最不拘一格的创造力。
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上个世纪的50年代，在冷战的背景下，美国的学院教学日趋僵化、教条，消费文化的兴盛转移了青年人的精力，使他们普遍安于现状，缺乏冒险精神。当然这只是传统意义上的，50年代的美国青年渴求打破沉闷的生存状态，这时弗洛伊德学说和存在主义思想正流行于美国，青年人不再避讳讨论性，并且对传统价值观念进行反叛，期望张显被压抑个体意志，而好莱坞电影是最先对传统价值观念提出挑战的，面对电视业和国外电影所引发的竞争，好莱坞电影放宽了自己的道德尺度，拍摄了大量叛逆题材的电影，以迎合当时美国青年的观念。除去《无因的反叛》、《飞车党》这些现实主义电影之外，还有大量的科幻、恐怖电影受到青年的追捧。
图：《千眼怪兽》（the beast with 1000000 eyes）
图：《世界末日》（day the world ended）
图：《异形征服世界》（it conquered the world）
图：《大战螃蟹魔王》（Attack of the crab monsters）
以上这些电影的导演都是罗杰·科尔曼，他号称cult片之王，他的电影总是充斥着血浆暴力、性感裸女和拉风的机车，虽然他声称自己拍电影就只是为了赚钱，一直都随着社会潮流拍戏，但是他总是能够在这些低成本的电影玩弄噱头，通过类型电影来颠覆类型，他的电影影响到了马丁·斯科西斯、弗朗西斯·福特·科波拉、詹姆斯·卡梅隆、杰克尼克尔森、昆汀·塔伦蒂诺等人。罗杰·科尔曼电影中道具的制作成本往往很低，怪物通常都是使用纸糊成的，这种廉价感正是罗杰·科尔曼电影，也是cult电影中最对味的坏品味。
图：《如何制造一只怪物》（how to make a monster）
图：《幼版弗兰肯斯坦》（I was a teenage frankenstein），这是对玛丽·雪莱原著小说的改编，故事背景被移到了当代的美国，在这部电影上映前几个月有一部叫做《少年狼人》的电影上映，这部电影就是《少年狼人》的跟风之作。
图：《大破吸血僵尸集》（blood of dracula），这些电影和《幼版弗兰肯斯坦》一样都是赫伯特·L·斯特洛克所导演的，赫伯特执导的电影不多，他的导演生涯更多的还是在电视连续剧方面。
图：《惊天50尺男巨人》（the amazing colossal man）
图：《惊天50尺男巨人之战》（war of the colossal beast）
图：《变形蜘蛛人》（earth vs the spider）这些电影的导演是伯特·I·戈登，因为名字的头字母能够组成big，同时他电影中的怪物往往都很巨大，所以被人取了一个外号叫做“mr big”。
图：《食脑人》（the brain eaters）这部电影的导演是布鲁诺·韦·索塔，而布鲁诺·韦·索塔更多的是一个演员，在一系列B级电影扮演角色，少不了罗杰·科尔曼的电影，这个角色往往都是他以本名出演。
图：《来自万里深海的魅影》（the phantom from 10000 leagues）这是丹·米纳尔为数不多的几部电影之一，他的本职是编剧，这部电影选用了当时比较流行的深海探险题材，其中的怪物吸取了恐龙与神话中的海龙两方面的灵感，依然使用了当时盛行的怪物+美女的组合，当然就少不了泳装美女的尖叫。
图：《巨兽贝希摩斯》（the giant behemoth）是由法国导演尤金·卢里耶和英国导演道格拉斯·希考克斯联合指导的，其中尤金·卢里耶所执导的《原子怪兽出现》疑似被之后一年上映的《哥斯拉》所参考借鉴，而日本特摄片受到美国特效电影的影响不容争议。贝希摩斯是圣经中所记载的陆地上最大的野兽，现实中的原型是河马，神话在阿拉伯人那里产生了流变，贝希摩斯讹传成了巴哈姆特，一条撑起阿拉伯神话世界的巨鱼，这部电影还有一个名字叫做《Behemoth the Sea Monster》也许就是由此而来的吧。
图：《异星火女》（fire maidens of outer space）
图：《来自公元五千年的恐惧》（terror from the year 5000）小罗伯特·格尼是罗杰·科尔曼剧本作者，他一生只导演过三部电影，这部电影是其中之一，这部电影的故事是典型的B级片类型，现在的科学家发明了时间机器去到了公元5200，这时的人类被核辐射影响变得畸形，科学家作为研究带回了一个女性，女性希望从现在劫走健康的男性回到未来，但是被科学家制止，这部电影中自恋而扭曲的男性中心主义正好迎合了观众的心理。
图：《惊惧雌怪》（the astounding she monster）以上这几部电影都有一个共同点----暴露了男性潜意识中对女性的恐惧，这种恐惧通过敌视女性、弱化女性、异类化女性表现了出来，就像是被吓坏的狗反而需要大声的吠叫。这部《the astounding she monster》对女性敌意最为明显，故事讲述了女性外星人的飞船坠落地球，一直试图向地球人求助，但是被当做异类的她不但没有被地球人所理解，最后还被地球人所杀。这部电影拍摄于1957年，第二次妇女解放运动正在酝酿之中。
图：《血兽之夜》（night of the blood beast）
图：《第七星球之旅》（journey to the seventh planet）
图：《星战毁灭计划》（the angry red planet）
图：《尖叫的头骨》（The Screaming Skull）
图：《致命水蛭》（the giant leeches）故事发生在美国佛罗里达州大沼泽地，沼泽的洞穴里生存着一对大型水蛭，将出现在沼泽地附近的人捕获、囚禁在洞穴里，慢慢吸食人的血液，沼泽地失踪的人越来越多，最后人类合力将这一对巨型水蛭引出洞穴炸死。这个故事虽然发生在佛罗里达州，而故事的原型是路易斯安娜州密岛沼泽的印第安传说，传说中密岛沼泽生存着一种怪物叫做“letiche”（读作里奇，与leech音近），里奇被沼泽中短吻鳄养大，它昼伏夜出，以猎取沼泽周边的动物为生，是当地有名的未确认生物，在当地居民的目击报告中里奇是一种两足生物，身高2米，有一对红色或者黄色的眼睛，浑身长满灰色的毛发，并且散发着恶心的臭味，曾经有人在沼泽附近发现疑似里奇的足印，足印上有蹼、四趾。这个传说在20世纪初才逐步流传到美国各地，衍生出了不同的版本，《致命水蛭》也是传说在传播中的一次流变。
这些电影都是b级片，制作周期短、投入成本低，所拍摄的电影都是主流电影几乎不会涉及的边缘、夸张、媚俗题材，而且从头到尾、从里到外都愚蠢出了前所未有的境界，这使得它们表现出的愚蠢、粗制滥造也不尽然是单纯的愚蠢和粗制滥造了，就像其中的佼佼者艾德·伍德制品那样，这些电影烂出了形式感、乃至仪式感，从百无禁忌的气质上表现出反抗艰涩、严肃的姿态，不屑于讲究所谓装腔作势的品位，它们使人从道德教条中得到释放，诚实地面对下流、粗俗以及欲望，这使它们不仅风靡于当时的叛逆青年之间，而且成为了cult电影的圣典。
（文：臆想图志）
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